P: Una pregunta de difícil respuesta a la que estamos sometidos las gentes del jazz ¿qué es el jazz para ti?
S.M: El Jazz para Santiago Molina y, sin ánimo de exagerar, son 24 horas. Me despierto y tengo que decirle a Brad Mehldau que baje un poco el tono de su piano, que todavía estoy adormilado. Me voy a la ducha con los bafles persiguiendome por el pasillo hasta que entro en el baño.

En el desayuno me untan las tostadas Patricia Barber y su última grabación –esto es algo impagable-. De camino al curro charlo amistosamente con la música de Pat Metheny. Durante el trabajo no puedo olvidarme de pedirle consejo a la cantidad de músicos que allí me hacen compañía.

A comer: no hay mejor lentejas estofadas que las hechas de la mano de Dee Dee Bridgewater. Y vuelta al curro, esta vez al lado de otro Pat, Martino, ¡qué delicia! En el curro por la tarde la misma historia que por la mañana, aunque he tenido un leve incidente con Charles Mingus, siempre empeñado en hacer las cosas a su manera.

Por la noche, ceno dejándome enredar en la sofistificación del piano de Bill Evans y me voy a acostar apoyando mi cabeza en el hombro de Diana Krall (¡qué más quisiera yo!).

Pues esto es el jazz para Santiago Molina.

P: ¿Cuál es tu relación inicial con el jazz, tu primer encuentro con esta música?
S.M: Mi primer encuentro con el jazz viene dado de la mano del más grande en cuanto a la divulgación del Jazz en España. Me imagino que ya sabeis a quién me refiero ya que seguro que no soy el único que tiene que agradecerle a Juan Claudio Cifuentes lo mucho que ahora estoy disfrutando. Flipé con 12  años en un “Jazz entre amigos” que se prolongó con una proyección en blanco y negro de un concierto de Charles Mingus (que grabe directamente de los altavoces de la tv a mi radio cassette). Y hasta ahora.

P: Jazz y España, Jazz e Instituciones… ¿palabras de difícil convivencia?
S.M: En cuanto a la primera relación, mi opinión es que es un unión cada vez más solida y rica. Jazz y España están absolutamente condenados a permanecer unidos indisolublemente. Creo que cada vez hay mayor riqueza de músicos y cada vez mayor conocimiento. Pero en este punto del camino nos encontramos con la piedra más gorda… la siguiente relación…

Jazz e Instituciones…. Ufff...¡ Qué complicado!… Yo soy de la idea de que mientras la cultura o cualquiera de sus manifestaciones sea subvencionable, vamos mal. Cuando se depende del dinero público de esa manera; primero, es una trampa ya que cuando no hay suficiente presupuesto, de donde primero se recorta es del ocio público y, en este caso, de la cultura. Y segundo, que el depender de ese dinero demuestra que realmente hay pocos músicos, organizadores, etc.. que realmente puedan crear o organizar en plena libertad y en unas condiciones en las que es complicadísimo planificar absolutamente nada.

Jazz y España, sí por favor. Jazz e Instituciones, mal vamos por ahí…. Y ya sé que es muy fácil decirlo.

P: ¿Qué ha de cambiar para que el jazz español alcance la madurez? (si es que no la hubiera alcanzado)
SM: Me falta información para tener un juicio de valor concreto y exacto sobre esta cuestión. Por lo poquito que sé, lo que yo veo que sí falta es una divulgación mayor y hacer del jazz algo mucho más accesible, quitarle ese halo elistista y casposo que muchas veces le otorgamos la propia gente desde dentro del jazz. El jazz ha de ser cercano, abierto, enseñanza, accesible… no sé… por lo menos a mi me gustaría que fuera así.

P: España y Músicos de Jazz… ¿cuál es el nivel actual de nuestros músicos?
S.M: Vuelvo a responder lo mismo de antes. Sinceramente me falta conocimiento para poder establecer un juicio de valor, pero creo que el nivel actual de nuestros músicos es bastante bueno (David Mengual, Ximo Tebar, Perico Sambeat, Mariano Conguet…) y creo que el hecho de que haya una generación joven importante de músicos de jazz del panorama internacional que haya estado un tiempo en España (Brad Mehldau, Kurt Rossenwinkle, Chris Cheek, Jerry Gonzalez…) significa que por aquí se cuece algo y muy bueno. That’s my opinion. O debería cocerse.

P: ¿Qué nombres de nuestro jazz consideras destacan en este momento?
S.M: Los que he nombrado arriba. Mengual, Tebar, Perico, siempre Perico Sambeat, el guitarrista maño Mariano Conguet, los sempieternos Jorge Pardo, Carles Benavent, el super super super gaditano Chano Dominguez y todo lo que se genera a su alrededor, acompañado por los geniales Tino Di Geraldo y McGuill…. No sé, quizás son los más conocidos para mi internacionalmente pero ya digo que de jazz nacional me falta mucho conocimiento y me gustaría conocer mucho más, of course.

P: Del panorama internacional del jazz, ¿qué nombres y movimientos te llaman especialmente la atención?
S.M: ¡¡¡Buff!!! Qué pregunta más "dificile de contestare"….. Me gustan tantos. Mi preferido número uno es Brad Mehldau y no voy a hablar de él porque podría hacerlo durante horas. Me gusta mucho todo lo que es el jazz contemporáneo y siempre estoy muy atento a la salida de nuevas figuras. De Europa me vuelven loco Emmanuel Bex, Daniel Humair, Henri Texier, Aldo Romano, Esbjörn Svensson, Enrico Rava, Paolo Fresu, Anders Widmark… no sé, son tantos…

Charles Lloyd, Don Byron, Erik Truffaz - que me encanta y cada vez más - , Dave Holland, Pat Metheny, Charlie Haden…. No sé son "tropecientos", no puedo nombrar mucho por que me dejaría alguno y sería injusto. Todos los clásicos sin excepción…

En cuanto a movimientos y corrientes actuales, me gusta mucho lo que se está haciendo mezclando elementos del jazz de toda la vida y elementos de la música electrónica y de baile… empezando por John Scofield, Medeski, Martin y Wood, el propio Erik Truffaz, Bugge Wesseltoft, Matthew Shipp…. Creo que lo llaman “Neo Bop”, aunque yo soy poco amigo de etiquetar las corrientes ya que contribuyen al aturdimiento del público.

P: ¿Cuál es tu valoración del actual panorama de festivales de jazz en España? ¿Jazz o acto social? ¿Se cuenta suficientemente con el jazz español y europeo? ¿Merecerían en todo caso estos últimos presencia sobre esos escenarios?
S.M: En cuanto a la primera cuestión creo que el panorama actual de festivales es bueno y cada vez mejor. No hay más que echar un vistazo a la programación de algunos festivales y no sólo los de siempre (Vitoria, San sebastian, Barcelona, Madrid, Getxo...) si no que algunos más van programando gente muy buena (y dejándoselas que es muy importante). Pero todo es mejorable.

En cuanto a Jazz o acto social, ni lo uno ni lo otro. El Jazz puede ser motor para ayudar a determinadas causas al igual que muchas otras manifestaciones artísticas y eso le daría su carácter social. El Jazz de por si es una corriente artística lo suficientemente grande y talentosa como para ser tenida en cuenta como arte en sí, ya digo, como cualquier otra disciplina artística, capaz de aportar a la historia musical varios capítulos de mucho peso. Y los que quedan por escribir.

Se cuenta más bien poco con el jazz europeo y en concreto con el español. Está claro que la apuesta es cada vez mayor pero falta un cierto empujoncito. A todo esto están contribuyendo de manera positiva la nuevas tecnologías. Hay gente muy muy buena, por lo menos en lo que conozco yo en Europa y algunos que conozco en España que tienen poco o nada que envidiar a los músicos del continente americano. Habría que apostar un poquito más por ellos…. Pero como aquí somos tan quijotes… no sé, habría que hacer un esfuerzo máximo por dar salida a toda esa maravillosa gente que ahora no puede. Sí, definitivamente merecen más espacio, of course, bajo mi punto de vista todo el mundo debería tener su espacio.

P: ¿Festivales o programación de club?
S.M: Creo que son necesarios los dos. La esencia del jazz es el club. De ahí surge  todo. El club es el día a día, ladrillo a ladrillo el edificio avanza. Lamentablemente falta muchísimo de esto. Aquí concretamente en Zaragoza no hay nada que conserve esa esencia: hasta que algún día me enfade yo, tire los trastos por la ventana y lo monte… je, je ya me gustaría.

Los Festivales son también necesarios por que le dan al Jazz la proyección hacia un público mayor que las programaciones de un club de jazz no puede ofrecer. El festival de Jazz es la liturgia jazzística, la manifestación pública de lo que, íntimamente, se cuece en los clubs.

Ahora, si yo tengo que elegir, me quedo con los clubes.

P: ¿Cuál es la realidad del jazz en tu región?
S.M: Me da vergüenza decirlo pero creo que si tuvieramos que colocarlo en términos de temperatura, estaríamos a unos –10º centígrados. Se cuece poco y lo poco que se cuece es siempre para esa minoría elistista y casposa que no quiere entender que el arte debe ser para las masas y gratuito, a ser posible (ya sé que suena utópico pero es así). Hay un par de bares, cafés, no se les puede llamar clubes de jazz (dios mío, qué herejía), que se jactan de programar jazz algún día entre semana, pero que ni es jazz, ni es na de na, todo totalmente alejado de cualquier realidad jazzística y sólo con el deseo de negocio: te pegan unas clavadas por la mie… que se escucha, que es para alucinar…

Con este panorama, si hay algún grupo que merece la pena seguirlo, pues se va fuera como el grupo Monkayo, que les perdí la pista hace algún tiempo. Lamentable, I tell you.

Como en todo, tenemos nuestras honrosas excepciones y Borja y su festival de jazz es la excepción de aquí, que cada año lo hacen más y mejor.

P: ¿Qué objetivos te planteas con tu programa de radio?
S.M: Pues bueno, en un principio no pretendo más que dar a conocer el jazz en toda su extensión a la mayor parte del público que se acerca a la ventana de la radio jazz, sin grandes nombres, artificios o gestos que siempre hay tiempo para eso. O sea, jazz para todos y lo más sencillo posible. Eso sí, programo lo que a mi me gusta y programo de todo, desde lo más chupao a lo más complejo; y es que creo que no puedes engañar al personal diciéndole que el jazz es tan accesible como la obra de Duke Ellington y luego ponerle a Ornette Coleman. He comprobado personalmente que hay mucha gente que, al adquirir cierta madurez musical, se acercan con mucho cuidado al jazz, pero con interés. Pues ese es el tipo de personal que quiero reclutar para mi programa.

A partir de la radio, me gustaría unir fuerzas y crear las sinergias suficientes como para desarrollar algo realmente sólido en Zaragoza. Partiendo de una Asociación o algo así, con local propio (el club) a partir de ahí, con socios (hay que sustentar el tema entre todos), programar actuaciones, proyecciones, una biblioteca propia, tener algo que acompañe al gaznate, claro y hacer que esto crezca y crezca hasta lograr un movimiento jazzístico importante de tal manera que se puedan programar actuaciones o hitos, festivales con carácter de importante… Bueno es un sueño, ¿no? Je, je

P: 5 discos imprescindibles de tu discoteca
S.M: Qué dificil elegir: John Coltrane – The complete Village Vanguard Tapes; Grant Green – Idle Moments; Brad Mehldau – Places; Joao Gilberto – Joao; Pat Metheny – Bright Size life

P: 5 Directos de tu vida (a los que acudiste. No se refiere a grabaciones)
S.M: Joshua Redman – año 2000 en Zaragoza-; Charlie Haden Quartet West –año 1998 en Zaragoza-; Pat Metheny – año 1990 en Zaragoza-; Herbie Hancock –año 1999 en Zaragoza-; Brad Melhdau – año 2000 en Zaragoza.

P: Algo que quieras añadir.
S.M: Que me ha encantado rellenar esto y que me mandes más…. Je, je, je. Ha estado bien. Enjoy Jazz.