14 JULIO 2008

(...) la carrera de Ecay ha transitado por los terrenos del Pop, el Rock y el Jazz. Tres estilos que seguramente han terminado por configurar un idioma de fusión que ha explotado con el violinista francés Didier Loockwood pero que también ha conocido la compañía de la cantante Dee Dee Bridgewater (...) 

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(...) Son dos mundos aparentemente ajenos, públicos con exigencias contrapuestas, cuya expresión conjunta casa con dificultad a no ser que el aficionado al Jazz rebaje pretensiones (...) 

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15 JULIO 2008

(...) Y en este camino alejado de las luces del polígono de las afueras y de los grandes paneles iluminados del downtown se mueve Lloyd, que sabe que más vale la luz de la luna como guía que los focos deslumbrantes que siempre corren riesgo de apagarse (...) 

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(...) es de agradecer que quien tiene un pasado inmenso a sus espaldas prefiera dejar de hacer comparativas entre las diversas épocas de la historia y dedicarse a crear, dejar de lado la tentación de repetirse y buscar más allá de los límites personales para ver hasta dónde es posible llegar y qué hay más allá (...) 

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(...) no puede sorprender que su última producción esté dedicada a las canciones de una de las grandes cantautoras de la historia de la música, la canadiense Joni Mitchell. Porque Hancock, que ha dejado algunos de los standards más populares del book como Cantaloupe Island o Watermelon Man, es un pianista de Jazz que ha flirteado con casi todas las vertientes de la música popular (...) 

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16 JULIO 2008

(...) atravesó una crisis de fe que le llevó a dejar de cantar unos años hasta que un encuentro casual con un antiguo profesor suyo hizo que su novia descubriera que... ¡José canta! Eso dice la leyenda, que ni su novia sabía que cantaba después de que lo dejara tras probar suerte en la dura Nueva York (...) 

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(...) Son de Limón es el compendio de muchos de los sonidos que han ido caracterizando sus diversas producciones. Así la copla, el aire aflamencado, apuntes jazzísticos, el pop, o la música afrocubana construyen un universo efectista (...)

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(...) Se dedicaron elogios y miradas de cariño, recordaron momentos de otros tiempos e incluso Bebo legó a su hijo unas partituras guardadas durante años (...)

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17 JULIO 2008

(...) Jazz con fuerte carga melódica, solos llenos de virtuosismo, ostinatos in crescendo (para llevar al personal al orgasmo), guiños al clasicismo, contundencia rockera, experimentación en pequeñas dosis (...) 

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(...) su música es plenamente jazzística (¡gloriosamente jazzística!) pero podría reclamar el legado de un compositor clásico USAmericano como Aaron Copland tanto como el de uno de sus grandes mentores, el compositor, arreglista y pianista Gil Evans (...) 

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(...) En la voz de Cassandra Wilson se expresa gran parte de la tradición musical de Estados Unidos a través de sus poderosos graves aunque también destaque por acceder a registros superiores con enorme facilidad. Y, sobre todo, su tremenda personalidad para interpretar lo propio y ajeno desde una perspectiva única (...) 

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18 JULIO 2008

(...) En sus discos se pueden escuchar temas de los ya mencionados The Police, también de Leonard Cohen o de Björk pero también de la música tradicional de su país, lo cual hace al Jazz hecho fuera de USAmérica especialmente atractivo (...) 

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(...) Sería interminable la nómina de genios del Jazz con los que ha tocado o grabado Sonny Rollins así que habrá que resumir que, en efecto, gran parte de la Historia del Jazz la han escuchado sus oídos, sus ojos han visto a casi todos los que hoy son parte de la enciclopedia y su saxo ha contribuido al legado más selecto de la discografía imprescindible (...) 

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19 JULIO 2008

(...) Y si bien es cierto que este proyecto de Agustí (él es el autor de la mayor parte del repertorio) no parte de parámetros de Libre Improvisación y sí de composiciones y estructuras, éstas son los suficientemente abiertas (o ellos las abren) para que no sean previsibles sus desarrollos y permitan a los tres expresarse con la libertad que siempre les ha caracterizado (...) 

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(...) Doble sesión de Bossa Nova para cerrar el Festival con una sensación amarga. Y es que, aunque este género encuentre justificación sin problemas en un contexto jazzístico, le queda a uno la sospecha de que nos están “protegiendo” de la riqueza musical (...) 

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