Una universidad puede ser a priori lugar adecuado para conciertos jazzísticos. Un entorno de veinteañeros resulta muy atractivo como lugar de enganche de nuevas juventudes aficionadas. Pero lo que a priori es pastel apetitoso se torna en postre caducado cuando el local encuentra como lugar de asiento sillas de difícil acomodo muy bien calzadas, por cierto, para el máximo aprovechamiento del espacio. Son muchas bocas que alimentar.
Pero no hay lugar para el desaliento. Si el ambiente está frío, ¿para qué están los microhondas de la sala sino para  calentarlo?

Por fortuna el calor por ondas no fue preciso en esta ocasión. El reclamo del "Jazz es primavera" resultó suficiente aliciente para congregar unas 200 personas que sintieron cómo la primavera el jazz altera (comienza a desperezarse del letargo invernal). Y así debió sentirlo el señor Donald Edwards, batería para más señas, que alteró los pabellones auriculares de un servidor y, por extensión, de la grabadora clandestina para la ocasión con un recital de poder percusivo. Recursos muchos; sutileza poca.

El concierto era cuarto o quinto de gira Okegwo por tierras del norte peninsular. Pero,  a pesar del rodaje previo, sonaba a "jam" improvisada. Eso sí, de lujo.
Los papeles (partituras en lenguaje de propiedad) se antojaban asidero imprescindible incluso para el autor de la escritura, Ugonna Okegwo, que aprovechó los aplausos de fin de solo para recoger del suelo el "chuletón". Su ausencia obligaba a gestos de esfuerzo memorístico. Sólo el recurso al standard permitía el alzamiento de la mirada.

Autoría del titular del cuarteto en la mayoría de temas, a excepción de uno obra del saxo Newsome, y los ajenos de Thelonius Monk ("We see"), el bebopero "Cherokee" o un tema del mítico Jaco Pastorius. Y una constante en todos y cada uno de los temas: "crescendo hacia el clímax". Desarrollos similares para ritmos que pasearon escasamente por el "swing", adquirieron aires "bluesy" y espiritual en Pastorius, flirtearon en algún momento con Coltrane y terminaron "funky" en un bis finalizado con la mejor de las virtudes del jazz (o una de ellas): la improvisación.
Aires de ese llamado "jazz contemporáneo", neobop para algunos, o música buena o mala para Ellington.

Cuatro nombres con excelso currículo. Nombre de origen londinense el de Ukegwo (madre germana, padre...) con una actitud de verdadero placer musical sobre el escenario. Nada egoista en el reparto solístico mostró buen gusto y precisa digitación en su turno.
Turnos, los de Newsome, que nos dejaron  la duda de su fraseo bebop. Poca frase con desarrollo, mucho cliché de repetición climática.
En su clima se debía encontrar el batería Edwards que apoyó su quehacer en una  acústica favorecedora para los protagonismos percusivos. Obviando el flaco favor al sonido de grupo, mostró recursos de muy buen gusto que ganarían con sutileza.
Sutileza la del piano de Davis que evitó frases torrenciales para mostrarnos su lírica con un exquisito uso de las armonías.

Por Carlos Pérez Cruz